温故才能知新，想要预测2015年中国艺术品市场究竟会如何发展其实首先要了解中国艺术品市场目前所处的行情周期，其次要了解和把握2014年中国艺术品市场的发展情况，这两者其实一个是历史依据，一个是现实依据，将两者有机的结合才能够对2015年艺术品市场的走向有一个大致客观和理性的判断。
调整的基调不变
从国内艺术品市场的发展周期来看，从20世纪90年代到2003年可以看作是中国艺术品市场的发展期，2003到2008年是市场增长期，2009到2011年是中国艺术品市场的爆发期，尽管在增长期和爆发期中间都经历过小的调整，但并未影响到市场向上增长的大势。2012年到2014年，国内艺术品市场正在经历一次较大的调整期。如果按照拍卖季来算的话，这次的调整期已经6个拍卖季，历时已经有三年。从时间的轴向上来看，这个调整周期不可能在2015年结束，相反却会得到延续。因此，从市场周期论来观察国内艺术品市场给出的预判答案是调整，它会是国内艺术品市场在2015年发展的基调。
2014年国内艺术品市场行情的大数据也给出了2015年中国艺术品市场处于调整期的佐证。2014年中国内地艺术品拍卖市场的成交额估计在380亿元，与2013年的438.07亿元的成交额相比有13.26%的下降，如果将香港、澳门、台湾三地市场的成交额计入在内，2013年中国艺术品拍卖市场的年度成交额是623.77亿元，同比2013年的625.52亿元相比基本持平。从这两组数据可以清楚地比较出，中国内地艺术品拍卖市场的调整是比较明显的，而港澳台市场的成交相对比较稳定。自2008年金融危机之后，香港拍卖市场的行情与内地市场行情的发展并不同步。再看内地的北京保利和中国嘉德与香港苏富比和香港佳士得2014年和2013年数据的对比：2014年北京保利春秋两季大拍的成交额是52.43亿元，2013年北京保利春秋两季大拍的成交额是56.71亿元人民币，同比下降7.5%。中国嘉德2014年春秋两季大拍的成交额是39.57亿元，2013年春秋两季大拍的成交额是50.45亿元人民币，同比有21%的下降。香港苏富比2014年春秋两季大拍的成交额是63.18亿港元，2013年春秋两季大拍的成交额是63.81亿港元，同比基本持平。香港佳士得2014年春秋两季大拍的成交额是59.71亿港元，2013年春秋两季拍卖成交额是70.56亿港元，同比有15.38%的下降。这4家指标性的拍卖公司在2014年交出的“答卷”有3家都是逊色于2013年的。所以，这体现出2014年艺术品拍卖市场行情调整是显而易见的。
中国宏观经济发展的降速，经济的放缓也对艺术品市场产生了外部影响。2014年国内GDP的目标是在7.5%，但最终的数字可能还会略低于这个目标。7.5%已经是中国自改革开放以来GDP增速倒数第二低的一次。宏观经济的放缓会直接影响到每个个人和以家庭为单位的主体的消费意愿和投资意愿，这种影响主要是对个人和家庭在消费和投资信心层面上的影响。艺术品市场是一个信心市场。买家的信心决定了他们是否会产生进场，也影响到流入到艺术品市场中的资金量。目前进入到艺术品市场中消费、投资和收藏的个人和家庭大部分属于“高净值人群”或者正在形成的中产阶级，经济的放缓会使“高净值人群”和中产阶级在面对将艺术品作为一种个人或者是家庭投资选择的时候会更加的谨慎，并且会动摇一部分本来有意愿介入艺术品市场的人的信心。经济降速尤其是面对可能出现的“通缩”对艺术品市场行情发展并非是利好消息。
画廊市场新生机
2015年中国的画廊发展在市场的调整周期中也蕴含了新的变化与生机。经营当代艺术的画廊在经历过当代艺术市场2006到2008年的火爆期后，很多画廊的盈利时代算是告一段落。由于国内画廊与艺术家之间真正互利共赢的签约代理机制未能完全建立，所以导致很多画廊其实缺少可持续经营的后劲。因此，很多画廊只能将眼光投向年轻艺术家，试图从他们当中挖掘到有潜质的新资源。近3年以来，除了画廊也出现了很多积极推广青年艺术家的平台和机构，这些机构和平台与画廊一起做起了青年艺术家价值的发现者。青年艺术家之所以具有吸引力是因为他们有创新性，有新的思维模式和行动方式，他们代表了未来，而当下中国开放的社会环境，复杂多变的社会环境会给年轻的艺术家提供很多的创作灵感，我们期待通过画廊和很多的机构的努力会找到这些新的市场资源，同时更加期望通过画廊和很多机构的努力展现出中国YCA(Young Chinese Artists)一代艺术家的价值。年轻艺术家成为精英当代艺术画廊的“新大陆”。与经营当代艺术的画廊正处于低潮期不同，随着这两年市场的水墨热，经营中国当代书画的画廊大踏步的进入到赢利时代，尤其是山东的书画市场所带动的这波市场行情发轫根植的是新水墨和新工笔，但这两类作品的价值在学术上仍在确认中，对于很多画廊而言，在快速的增长期中如何把握经营的时机变得异常重要，同时还要注意到当代书画市场短期内投资的风险性正在提高。2015年的画廊市场是挑战与机遇并存，如何面对挑战和把握机遇是很多画廊必须要考虑的首要问题。
拍卖市场无异动
国内艺术品市场整体行情很大程度要参照拍卖，而观察整体拍卖市场最核心的观察指标是关注中国近现代书画板块。近现代书画板块的交易额通常会占艺术品拍卖市场40%的比例，所以，2015年艺术品拍卖市场行情的走势究竟怎样需要判断近现代书画市场板块的涨跌。2003到2005年以及2010和2011年市场两次的增长其实都是由近现代书画板块带动下发生的，而2003到2005年主要是由“海派”画家增长带动的近现代书画板块画家们的普涨，2010和2011年市场的“牛市”却是由张大千、齐白石、傅抱石、李可染这几位中国近现代书画大家精品带动的。而无论是2013年市场的黄胄作品热还是2014年的黄宾虹作品热都不可能带动整个近现代书画板块的行情。内地的拍卖市场目前遭遇的最主要的问题不是入场资金的缺乏，而是精品资源的匮乏。资本市场经常讲“现金为王”，艺术品市场则是“作品为王”。缺少近现代书画名家精品的支撑就不可能使市场行情产生异动。所以，有没有好的资源就成为2015年拍卖市场行情发展的关键。鉴于目前相对清淡的市场行情，卖方市场依然会持观望态度。所以，2015年的拍卖市场行情的异动会是小概率事件，这也会拖累整个艺术品拍卖市场的行情止步不前。
做特色的博览会
2014年国内艺术品博览会的发展方向有新变化。尤其是上海在下半年接连举办了西岸艺术与设计博览会和上海影像艺术展博览会以及ART021艺术博览会。这三家博览会的定位上各有侧重，在发展方向上也给国内的艺术品博览会未来发展提供了更多的可能性，也提供了新的思路。博览会不仅可以做大，其实也可以做小。做特色的博览而不是求大而全的博览会。其实博览会之间的竞争就是需要从特色做起，从个性做起，只有这样才能更好塑造出一个艺术品博览会的品牌与性格。艺术品博览会的这种细分会是未来发展的新趋势。
购买力“金字塔”基础稳固
艺术品市场行情前进的动力来自于购买力。如果我们把处于艺术品市场交易终端的购买力看成是一个金字塔的话，艺术品的消费处于最低端，艺术品投资在中间，艺术品收藏处在金字塔顶端。艺术品消费本来应是购买力最基础的支撑力，但国内艺术品市场近些年的投资气氛浓厚，所以相对发达的却是艺术品投资这个中间层次。随着艺术品市场的深入发展，近两年有更多人开始消费艺术品，慢慢使处于艺术品购买力最底层的消费这部分变得厚实起来，这同样会加高整个购买力金字塔，从而使购买力的结构变的更合理。2015年中国艺术品市场的购买力仍会比较充足。在艺术品收藏领域涌现出了一批更为年轻的收藏家，这些年轻的收藏家熟悉中西方艺术发展脉络，在藏品的选择上有自己的判断，在视野上也更国际化，更难能可贵的是他们都不约而同的将收藏选择的落脚点放在了价值这个层面，这相对以往国内藏家通常跟着市场来收藏的方式有很大区别。在购买力的覆盖面上，被当作消费、投资和收藏的艺术家的价值会随着时间和市场的淘洗逐渐显现，其中一些经过检验的艺术家和他们的作品会逐渐转换成市场未来交易的新筹码，那自然也就会在未来带动市场进入新一轮的周期。
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