但人们广泛欣赏青铜器却极为不易。在照相术出现之前，便发明了以墨传拓青铜器全形的方法 。
对凤纹方壶 实物及全形拓
全形拓，又称立体拓、器物拓、图形拓。是一种以墨拓技法完成，要求拓技者具备熟悉素描、绘画、裱拓、剪纸等技法，把器物原貌转移到平面拓纸上的一种特殊技艺。初始于清末，消失于民国，近五十年来几乎失传。多少文人墨客、金石学家沉浸在全形拓的乐趣中。
相传清嘉庆道光年间文人阮文建公得三代彝器四种，海内金石名家争欲观瞻，他烦于应付，摹拓刻木，拓赠各友。江苏镇江焦山寺僧六舟和尚感觉木刻有失原形，便与其研究手拓全形。初是以灯取形，把原器的尺寸量好画出轮廓，再以厚纸做漏子，用极薄六吉棉连纸扑墨拓之，拓前须先用白芨水以笔刷器上，再用湿棉花上纸，待纸干后，以绸包棉花作扑子拓之。这便是六舟和尚创拓的全形拓。
蟠螭纹提梁盉 实物及全形拓
全形拓看似比较生僻，但其实是印刷术的一种形式，是中国古老传拓的发展形式。所以要研究全形拓，首先要明白什么是传拓。传拓在东汉就已出现，文献记载最早可追溯到隋代。全形拓是传拓的一种表现方式，类似白马与马的关系。全形拓以平面拓的方式呈现立体效果。全形拓起始的时间较晚，最初产生之际，基本以拓器物文字为主，后来，金石学家们对器物纹饰渐生兴趣，这才有了复制纹饰形成立体效果的全形拓。隋唐时期，囿于条件，传拓的技艺以拓包完成，并没有今日所见的细致精确。到全形拓形成的初级阶段，拓出来的只是器形，与器物无关，后来才与器物本身相关。自清而始，全形拓高手层出不穷，可谓前无古人，后无来者。马起凤制的《汉洗》全形拓，被认为是从平面拓开拓到立体全形拓的开端。
马起凤 周举父辛尊及鲁侯角 全形拓
而著名金石学家陈介祺对全形拓技法发展作出了重大突破，他专心研究，采用“分纸拓”法，将器物部位的纹饰、器铭分拓，再将拓完的各部分拓片拼粘在一起，具有明显的个人风格。全形拓到了吴大瀓手里，技术开始完备，细节处趋于精细化。进入民国，周希丁、马子云为全形拓的发展开拓了更加深刻的技法，他们将西方传入的透视、素描等技法应用到了全形拓之中，墨色更是考究，浓淡相间，所拓器物图像的立体感大为增强，全形拓在他们手中逐渐从粗糙走到细致，贡献尤大。全形拓从文物中来，它如今也成为了文物。现在拍卖市场上，有名家题跋的拓片也取得了很好的市场认可。正是在这个意义上讲，全形拓的传承也正当其时。
介绍了这么多，或许你对于全形拓的制作依旧不甚了解，那么不如来亲眼一看它的制作流程吧!
第一步：准备材料，需要白芨[bái jī]水，扑子(拓包)、毛笔、砚台、鬃刷、打刷、剪刀、镊子等，这些都是制作一般拓片所必需的东西。其中扑子，或者又叫拓包，是最为重要的东西，大小依据所要拓的器物大小而订制。外层真丝、内层棉花，丝绵之间有一层塑料纸防止吃墨过多，然后用绳子扎口。
第二步：测量尺寸。这是为了绘制透视比例协调的线稿。画好后，将宣纸覆盖在线图上，用铅笔将线稿再过到宣纸。
第三步：绘制线描图，然后再绘制一幅素描图，以备传拓时参考。
第四步：上纸，先拓铭文。
第五步：刷白芨水，使纸完全贴紧铭文。
第六步：待七八成干后，用扑子蘸墨小心锤拓铭文。铭文是整个器形中比较难拓的部分，必须将纸伸入腹内，操作十分困难。所以，也有人干脆另取一张纸单独拓，最后置于器形上方。
第七步：拓完铭文后，移动宣纸位置，拓口沿下的花纹部分，步骤与之前的一样。由于花纹草图上是一个半弧形，因此需要分段来拓。
第八步：为花纹上墨、锤拓。为使扑子的墨不溢出边框，往往会用纸片做挡。
第九步：花纹拓好后，再拓器形的主要部分——腹部。将草稿上的器腹部分对准、固定，然后再拓。
第十步：腹部拓完后，最后拓足、耳、口等部位，也如前面的步骤一般慢慢锤拓。最后盖上自己的印章，一幅全形拓就完工了。
看似简单，但是依据器形大小，制作过程短则数月，有些大型青铜器的全形拓甚至会长达一年，工程量绝对是不一般的大。向这些创作者致敬!
