今年在山东省文物精品大展中，展出了一件西周时期的青铜器，由于造型独特，后人对它的评价是：直接、热情、大胆。早年出土于山东莒县，为清末民初文物鉴藏家庄恩泽收藏，1951年其家人将其捐献国家，后转交山东省博物馆。
这个青铜器，通高11.6厘米，长12厘米，宽7.5厘米，重875克。器身呈长方型，直壁内收，四角及两侧有裸人6个，以背托器，作为器足。器盖位于顶部，左右双开(朝窄面开)，分别铸有裸体男、女为盖钮，二人相向跽坐，男性生殖器表现清晰，勃起作预交媾状，刻画形象生动，出人意料。器身纹饰为双层垂鳞纹，近底部有两周凹弦纹，弦纹之间饰“L”形纹。器底有阳铸交错菱形网纹，器盖饰对称的梯形回纹。裸人钮位于回形纹内。从纹饰判断，其时代应为西周晚期。
大家不免好奇，凡是出自西周的青铜器不是鼎，就是兵器或者是酒壶酒杯之类的日用品，这个造型独特的方盒是做什么用的呢？别说是三千年前的西周，就是现今许多人仍然是”谈性色变“，这么赤身裸体的在封建社会里真的不会认为是在“耍流氓”？
西周裸人青铜奁
其实，这个方盒是叫奁（lián），奁指古代汉族女子存放梳妆用品的镜箱。流行于战国至唐、宋间。也就是说这是个铜制的梳妆盒，西周时期，生产力尚不发达，人们对生存繁衍的期望寄托在对神灵的祭祀中，青铜器的装饰形式和意味都与各种祭祀、占卜等活动仪式有关。而动物的祭司是当时人们视线天地神人交通的一种方式。这个青铜奁以裸人为题材饰以垂鳞纹动物纹饰应是向神灵祈求种族繁衍，象征着子孙繁衍之意。国内迄今发现仅此一件，具有极高的观赏和研究价值。
宋代女词人李清照的一首《凤凰台上忆吹箫》中有句“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩”，抒发丈夫赵明诚去世后的忧郁心情。奁也见于古代画卷中，东晋顾恺之在《女史箴图》中画有两位正在梳妆的仕女，身旁就有四个奁；宋人的《半闲秋兴图》中有一条几，上面放着一个奁及一些梳妆用品，中间摆镜架，铜镜中映出仕女面容。
奁盒作为女子的梳妆用具沿用千年，其形制和装饰也随着社会意识、社会生产力发生着演变，不同形式的奁盒从一个细微的角度为我们演示着不同阶段的审美意识及社会观念。它不仅表现了一种外在形式的华丽，也承载了特定的文化意味和精神特质。
崇尚自然的博山陶奁
汉代出现了陶制的奁，这些陶奁多呈圆筒形，直壁，并带有博山式盖子，一般器腹较深，底有三足，旁有兽衔耳环。不仅可以用来盛放梳妆用具，还可兼作贮存美酒和食物的盛器。
从大量的博山奁中可以看到，题材基本上都以走兽为主，表现出仙境中飘渺的叠嶂峰峦，以及众多的灵兽仙禽，画面整体生动流畅、内容丰富。在博山奁中，动物的纹样运用十分普遍，这可能与早期的图腾崇拜有着久远的关系。同时也是古人对自然万物的观察和思辨，在认识上体悟到天体万象都处在变动不居的运动状态之中，体现了生生不息的生命运动轨迹和美感，这是古人对自然生命伟大力量的关切与赞美。
花枝招展的宋元漆奁
南宋一些墓葬出土的漆奁已经几乎不再有子母奁，圆柱状层奁是这一时期的标准器。原来的多子奁在宋元时期演变为套起的多层结构。
如南宋园林仕女图戗金朱漆奁，此奁分成多层，每层放置不同的物件。采用了戗金工艺，戗金即在漆面上錾刻花纹，然后于刻纹内填漆，再填以金粉的工艺。整体为莲瓣形，分成四层，木胎髹朱漆，口沿处包镶银，盖面戗刻园林仕女图。在朱红色的漆地上戗刻金纹，人物、山石、花卉，无不精致高雅，繁丽绚烂，具有极佳的装饰效果。奁身十二棱间细刻莲花、牡丹等折枝花卉，瑰丽华美。
贵重木材的明清木制梳妆匣
明初期受元代影响，圆柱形的花卉题材漆奁依然存在，但装饰手法多为剔红手法，花卉的表现以肥厚茂盛为主。明清时期单只圆形奁盒出现，是传承形式的新传承。
明清时期，珍贵木材大量应用，梳妆盒的用材开始转向纯木制，大多为方形盒状。多称为匣，对奁的称呼似乎只适用于圆形梳妆盒。木制梳妆匣的出现，是梳妆盒文化的一个巨大的转变，受明清家具的影响，梳妆盒的装饰与形制无不体现明清家具在用材上的讲究、装饰手法的高超，从中依然可以感受到中国家具的鼎盛。
民国梳妆匣
清晚期时西方文化开始进入中国，至民国时期，中国的木质家具中开始出现越来越多的西方元素，最大的特点是玻璃和镜子的引进。梳妆匣受其影响最大，每个梳妆匣盖子下面都会配一块镜子，造型上的变化就是把大盒中散装的小盒变成了一只大箱中嵌入的平屉和若干抽屉逐渐改成方形，形体小巧、便携，多为硬木所制，间或也有樟木、楠木制品。外形精致美观，结构争奇斗巧，各运匠心：多屉多镜，屉形各异，有的匣体开窗，镶理石、玉石等。
清晚期至民国奁盒
清晚期至民国出现的这些奁盒，不论从造型或者做工，都越加精致，处处彰显高大上，简直就是土豪的象征。各种精美的梳妆盒，体现着那些年代女主人的品味以及故事。盒中的一切，构成了女人的秘密王国，见证女人的爱情、亲情、友情，见证那些遗失的美好时光。
