周艟于2010年起开始收藏当代艺术，个人收藏主要以泛亚洲当代艺术为主，收藏了百余件的当代艺术作品。他曾被评为“值得关注的世界TOP200艺术收藏家”之一，曾作为Art 021艺博会、艺术澳门、亚洲学会、艺术北京、艺术釜山、艺术巴林的艺术论坛发言嘉宾。

作为青年收藏家的翘楚，周艟的收藏理念受到艺术界人士的一致好评。近日，周艟接受了企业家收藏网记者的特别专访，让我们更加深入地了解这位优秀的青年收藏家。

企业家收藏网：您如何看待近两年中国当代艺术市场的发展？尤其是老一辈艺术家和年轻艺术家的市场走向。

周艟：对于今年以及2017年的一个新形势，首先我还是会更加看好年轻艺术家的发展。他们在这两年中，发展速度会越来越快。前几年已经铺垫得非常好，尤其是大家重点关注的一些明星级的年轻艺术家，他们的发展势头会更加地明朗，会更加地乐观。当然也对于一些有潜力的年轻艺术家而言，这几年大家都在寻求新秀，他们应该会慢慢地一点一点被挖掘。

对于老一辈的艺术家而言，其实我个人觉得，在未来两年中，可能会吸引到更大的注意力，尤其是在艺术史上，已经完全被盖棺定论，毫无争议的老一辈艺术家。他们的价值因为受到了艺术市场的波动，反而变得更加稳定。而在市场上被严重透支的一些偏市场性的一些老一辈艺术家，他们的处境会更加地严格。

我还会更加看好一级市场，当然也不是说二级市场不行。我觉得以后二级市场与一级市场的分工会更加明显，甚至可能在未来，一级市场去主导二级市场未来的走向。

企业家收藏网：那么您觉得未来两年或者未来几年内会发生话语权明确地交替吗？

周艟：未来两年内，话语权明确交替肯定不会这么快，因为说实在的，两年对于这一个整体来说，它不会有一个很明显的变化。但是我觉得再过一段时间就有可能，其实这叫做所谓的历史必然性。不仅仅只是跟艺术趋势相关，跟整个社会阶层的一个变革也有很大关系。先不说别的，现在一些80后，一些比较富裕的富二代阶层，可能两年没有什么感觉，但是5年、10年，可能这里面绝大多数人，他们基本上都已经要把这个“接力棒”接到手上了。当自己已经成为了一个权利的使用者，一个权利的掌握者的时候，和他同一时间的艺术家，我相信到那个时候，也许他们的话语权，就比现在更加地强烈一点。

当然不是说，到10年后，老一辈的艺术家就彻底地没有话语权，我觉得这是不可能。甚至我一直还是认为，其实真正地叫做最深入的话语权，还是在老一辈的艺术家手中。只不过相对而言，他们的话语权会被稀释掉，而不是早几年中，好像只要有几个人发言，就进入到所谓的艺术的“独裁”状态了。这一定是不可能的。

企业家收藏网：您经常去逛一些艺博会，据您观察，这两年国内的艺博会有没有什么一些明显的变化，比如说参加的画廊，参展的艺术家，还有艺术品方面。

周艟：几年纵观下来，国内的艺博会并没有一个本质性的变化。所以我想谈谈上海，现在上海的艺博会非常有意思。首先最明显的能感觉到，上海的艺博会的国际化程度越来越高了。比如，2016年11月上海的两大艺博会的国际化，已经到了一个令人惊讶的程度。不仅西方的很多大牌画廊都会过来，还有一些我们之前可能都不太怎么了解到的一些西方画廊，还有他们所带来的一些艺术家等等，都会慢慢来到上海这样的一个舞台。俨然两个艺博会加起来的体量，已经相当于小半个巴塞尔的感觉。

这个说起来，真的是一个很有意思的现象。对于画廊规格来讲，这两年上海这几个比较好的新画廊，他们慢慢地越做越好。他们的客户，还有他们的藏家体量，也会越来越大。所以他们的影响也会越来越重，还是能够明显感觉到，他们的活跃度非常地高。每次展览，都会引起很多的话题，很多人都去看。甚至很多人都会成为这其中的一个参与者，这是前几年中国的艺术圈中，基本上看不到的一个现象。在上海这一点，是越来越明显了。

企业家收藏网：那么您收藏作品的主要渠道是画廊、艺博会，还是拍卖行？有没有一个比例？

周艟：当然，我觉得这几年肯定是画廊、艺博会要更多。拍卖行不是说不买，拍卖行主要以辅助和弥补，可能一些艺术家早期的作品，在一级市场中买不到的作品，就在二级市场买。但是二级市场，不可能作为一个发现新秀艺术家的平台。

企业家收藏网：那您还记得第一次去拍卖行的经历吗？

周艟：不记得了。

企业家收藏网：或者说，您现在还记得您收藏的第一件作品吗？

周艟：就是草间弥生的作品。

企业家收藏网：这两年艺术市场并不是太好，您觉得这是一个收藏艺术作品的好时机吗？

周艟：当然是一个非常好的时机。如果这个时候艺术市场非常好，特别火爆，你看中了什么艺术家，议价都特别地高。你觉得这会是一个好时机吗？当然不是。所以说，大家都觉得风声赫赫，很好的时候，大家都在那边疯狂地往前走的时候，那真的没有你什么事儿了。所以你现在就该准备好了。

企业家收藏网：一些行业外的朋友，比如说一些中产阶级。他们可能在这方面并没有太多的接触，但是他们也想进入到艺术市场来收作品。您觉得像这样一个群体进入到艺术市场，对艺术市场会带来怎样的变化？

周艟：当然是好事情，说实在的，其实我一直觉得，当代艺术未来有一个非常大的方向。其实它不仅仅只是有钱人或者超级有钱人的收藏品，其实中产阶级完全也可以置身于这边。所以我们有一个特别明显的发现，这几年，往往高价艺术品都特别难买。成交率，包括成交之后的一个回款率等等方面，其实都是非常差的。但是我们又发现另外一个事情，相对而言，艺术品价位比较便宜的话，反而都成交地非常好。我知道有一些专业性并不是特别高，或者他做一些相对比较平价的年轻艺术家的作品，成交都非常好，大家都非常踊跃地去买。从这个现象也可以看出，其实这个市场都是在一个调整的状态中，并不是说你只是个中产阶级，你就不能参与到这里面，完全不是。包括在收藏界中，也有很多这样的例子，一些工薪阶层，在艺术家初期阶段的时候，他们就去收藏一些作品，那个时候对他们来说，买这些作品没有任何的问题。只要他持之以恒地一直做这个事情，他就会成为非常了不得的收藏家。

仔细想想，中国当代艺术在整个艺术市场中，占有很小的一个份额，其实连10%都不到，也就是百分之五六成的样子，太小了。但是说起来，往往这一块是未来成长点很大的一个板块和一个领域。所以我个人还是很有信心的，而且别忘了中国还是这么大一个人口的国家，还有这么多的中产阶级在后面。

企业家收藏网：我看到您除了做一些收藏之外，自己也会做一些艺术项目，比如“Art Project CZ”。您是出于什么考虑来做这些艺术项目呢？

周艟：我当时想的特别简单。因为我只是觉得我的“Le Petit Cochron Vert”店（法式当代艺术主题餐厅）需要一些作品在里面。但是我也不可能全部拿我的收藏放到这里面。其实就是我自己的一个判断，去找一些我觉得比较有潜力的年轻艺术家，在这边做他们的一些项目。给他们这样一个平台，也算是我对于年轻艺术家的一个推动。

而且它也有一些概念性在里面，在一个公共空间中做艺术展。我从来不强调它是一个艺术展，我很想去看看来的这些观众，他们进入到这个空间中，他们跟艺术品，会是一个什么样的观看态度和互动态度。其实这里面有一些艺术家，这两年发展也是蛮好的，比如钱佳华等等，他们最近真的还蛮火的。

企业家收藏网：您对未来的方向有一个什么规划吗？比如说是以艺术项目为主还是以收藏为主呢？

周艟：我永远都是以收藏为主，以艺术项目为辅，这是一个出发点。