老舍之子舒乙说：“他的鉴赏力极佳，常和朋友在一起对着一张字画评头论足。不染丹青谙丹青，老舍是一个精于鉴赏的“画儿迷”。他写了一系列关于美术的文章，高屋建瓴，指点江山，对同时代的每一位大画家都有评论，充分肯定他们的成就和长处，又尖锐地指出其缺点不足，提出指导性的意见和建议，甚至预言其未来的走向。老舍评论或点评到的有名有姓的画家足足在40人以上，傅抱石、李可染、赵望云、丰子恺等书画名家都受过他的指评。
老舍评论赵望云：比例太老实，没有刻刀般的力量
赵望云先生以十数年的努力作到了把现代人物放到中国山水里面，但是假若我们细看他的作品，我们使感觉到他短少着一点什么，他会着色，很会用墨，也相当会构图。可是他缺乏着一点什么。什么呢?中国画所应特具的笔力……他的笔太老实，没有象刀刻一般的力量。他会引我们到“场”上去，看到形形色色的道地中国人，但是他并没能使那些人象老松似的在地上扎进根去。我们总觉得过了晌午，那些人便都散去而场上落得一无所有!
老舍评论丰子恺：只注重了笔，而忽略了墨
看丰子恺先生的作品，他的大幅的山水或人物简直是扩大的漫画。漫画，据我这外行人看，是题旨高于一切，抓到了一个“意思”，你的幽默讽刺便立刻被人家接受，即使你的画法差一点也不太要紧，子恺先生永远会抓到很好的题旨，所以他的画永远另有风趣，不落俗套。可是，无论作大画还是小画，他一律用重墨，没有深浅。他画一个人或一座山都象写一个篆字，圆圆满满的上下一边儿粗，这是写字，不是作画，他的笔相当的有力量，但是因为不分粗细，不分浓淡，而失去了绘画的线条之美。他能够力透纸背，而不能潇洒流动。也只注意了笔，而忽略了墨。
当然，这些言论在老舍先生众多的艺术评论文章中只是冰山一角，但是从艺术鉴赏的角度来看，可以看出老舍先生的“吐槽”既大胆直接，又并非无中生有。这位“人民艺术家”无论在文学创作与评论方面，还是在艺术评论领域，都为中国的文艺圈做出了重要的贡献。
