立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，

任尔东西南北风。

                                         ——《竹石 》  清·郑燮

这首描写竹子的诗句，我们耳熟能详，竹子竹枝杆挺拔，修长，四季青翠，凌霜傲雨，倍受中国人民喜爱，有“梅兰竹菊”四君子、“梅松竹”岁寒三友等美称。

对于竹子的喜爱，古人不仅为它咏诗作画，还会在它身上雕刻出精美的图画，这就是竹刻。竹刻又称竹雕，是在竹制的器物上雕刻多种装饰图案和文字，或用竹根雕刻成各种陈设摆件，佛像、人物、蟹或蟾蜍之类的一种欣赏价值很高的工艺品。竹刻主要流行于中国南方各地，明代时的江南竹刻艺术已达到全盛时期，发展为各具特色的两大流派，一派是以南京竹刻为代表的"金陵派";一派是以上海嘉定竹刻为代表的"嘉定派"。

2006年入选第一批国家级非物质文化遗产国家名录。

 

在清代嘉定派竹刻名家中，周颢(1685-1773)，清代画家、竹刻家，字晋瞻，号芷岩、芷道人、芷叟、雪樵，因蓄美须长髯，自号髯痴，人呼周髯。嘉定(今属上海)南翔人。性好嗜酒，至老豪饮不减少年。天资聪颖，个性磊落不羁，不乐仕进，与人交往和善可亲。是嘉定竹刻的集大成者，也是中国竹刻史上的转折点和里程碑式的人物，有“二百余年，首屈一指”之誉。

周颢

周颢擅长画竹，兴酣落笔，风枝或雨叶栩栩如生。

竹林幽居图轴 清乾隆二十年（1755） 上海博物馆藏

周颢书画创作相对随意，“偶然欲画，画成随手乞人”，但于刻竹一道却自律甚严，“其运刀时，若丝发未称意，虽垂成，亦斧以斯之”。因而其作品存世量非常少，据不完全统计有百余件，其中雕刻作品不超过三十件，上博收藏周颢作品最多，也不过十几件。

竹石图紫檀笔筒　上海博物馆藏

云林小景图竹笔筒 清乾隆前期 上海博物馆藏

以阴刻法镌山水小景，用刀如笔，一刓而就，近山遥山，形简意足。画面上方阴刻行书：“倪云林诗画，写意赋景，每自超然。盖不逐于物中，故能游于物外。山之颠，水之涯，得之于心。芷若。“

竹石寒泉图笔筒（一对） 清乾隆二十七年（1762） 上海博物馆藏

其一镌刻款识“雨窗岑寂，枯坐若面壁僧，弄笔作竹石寒泉，颇得象外之致，芷道人”，另一镌“壬午夏日法冷元人笔意，芷道人”。是年作者七十二岁。周颢竹刻虽为阴文，亦具深、浅二体，此器即为浅刻的典型。浅刻利于用刀的流便，缺点是层次欠丰厚，力度亦嫌未足。周颢独能于浅刻中见精深之境，具沉。

松壑云泉图竹笔筒 清乾隆九年（1744） 上海博物馆藏

与周颢较多创作的简笔萧疏之景不同，这件作品构图满密而繁复，洋溢着生机勃勃之气。据所刻“乾隆甲子长夏，芷岩制”款识，知其创作于乾隆九年，时年周颢六十岁，在艺术上开始全面成熟。作为周颢竹刻山水的代表作品，集中体现出他刻竹有继承有发展，“朱、沈一灯隐隐相继，而又神明变通乎其间”的独到成就。

古木竹石图竹笔筒 清乾隆二十七年（1762） 宁波博物馆

土坡秀石，枯木参天，树石后新篁老竹数竿。背题：“古木槎枒历岁年，相依竹篠石坛边；东皇亦自勤回护，遮盖浓云尽意眠。”款：“壬午夏日，芷岩。

周颢 三僧道禅图竹笔筒　宁波博物馆藏

藤萝映月端砚 清雍正-乾隆初 天津博物馆藏