说到鼻烟壶，不知道的人以为它与鸦片有关，感觉那些清朝的官员每天手上揣着的是万恶之源，这些人是腐败的瘾君子！
其实，鼻烟才不是鸦片烟，它是把优质的烟草研磨成极细的粉末，加入麝香等名贵药材，或用花卉等提炼而成。小瓶子就是鼻烟壶，里面装的就是鼻烟。
相传，在清乾隆五十三年(1788年)，两广总督孙士毅平定越南叛乱回朝，带着玲珑剔透的鼻烟壶准备进献给乾隆皇帝，但恰巧被和珅碰见了，他就把将要进献给皇帝的宝贝儿据为己有，私自收藏。为得一鼻烟壶，胆大包天！鼻烟壶虽然寸小，但玲珑、造型多样、材质贵重、纹饰精美，而且蕴含了丰富的传统文化内涵。不少收藏家不惜重金将其收揽。曾在香港邦瀚斯2011年秋季艺术品拍卖会上，就一件清乾隆玻璃画珐琅西洋仕女鼻烟壶，拍出了2530万港元（约合人民币782万元）！中国鼻烟壶拍卖纪录刷出历史新高！
清乾隆玻璃画珐琅西洋仕女鼻烟壶 成交价782万元
鼻烟壶“十三太保”
最早将鼻烟传入中国的是利玛窦。万历二十九年，利玛窦到北京，进献了一大堆好东西，名单列出来，如同话费清单那么长，大到自鸣钟、铁琴，小到鼻烟壶。在这些鼻烟壶中，以“十三太保”最显眼。
所谓“十三太保”，就是十三种不同的瓶子，整齐地放在锦盒中，瓶子的式样是不同的。一开始，鼻烟只是在达官贵人们间流传，对于一日三餐都吃不饱的平民来说，鼻烟壶绝不可能是刚需品。可到了后来，社会突然流传鼻烟可以用于避瘟，它才突然晋升为爆款商品，人人争相抢购。一时间，上到皇帝，下至百姓，吸闻鼻烟甚是风行。虽然鼻烟还是那堆鼻烟，但阶级社会，身份有别，一些达官贵人为了显示高贵的地位，就从装鼻烟的小罐子下手，所以，清朝时期才会有那么多精品鼻烟壶。中国人对材质的把握可谓举世无双，珠宝玉石玩了上千年，材料都是现成的，鼻烟壶之于其他艺术品，区别，仅在于工艺。
玉的、贵石类的、贵金属类的，果实种核的，竹木根茎的……经过艺人的巧手，均能变成精美的鼻烟壶。
绿松石山石花卉鼻烟壶，清
碧玺苏作雕泛舟图鼻烟壶 清乾隆
玛瑙巧雕云龙纹鼻烟壶 清乾隆
到了晚清民国时期，鼻烟壶的制作达到了一个高峰，产生了许多制壶名家和作坊，内画鼻烟壶也逐渐产生了四个门派。
京派以北京为中心，也是最主要的一个派别，内画以周乐元、马少宣、叶仲三为代表。
马少宣 水晶内画蝴蝶图鼻烟壶
周乐元 内画鼻烟壶 台北故宫藏
张广庆 内画春江渔歌鼻烟壶
冀派内画的艺术特点是精皴细染、造型准确、风格典雅，以国画色和油画色综合表现手法摹拟多个画种的画面效果，尤其是在肖像题材方面的创作上非常突出。内画的形成有一段有趣的传说，乾隆末年，一位地方上的小官吏进京办事，他为人正直，为官清廉，希望以正常途径得到办理。由于朝廷官员办事效率低，也没有进行贿赂，尽管等了很长时间，但他的事仍一拖再拖。地方小官吏钱粮耗尽，无奈的寄宿在京城的一所寺庙里，他嗜好鼻烟成癖，当玻璃鼻烟壶中的鼻烟用尽时，他便用烟签去掏挖壶壁上粘有的鼻烟，在内壁上形成许多的划痕，这个鼻烟壶让一个有心机和尚看见，这和尚通过实验，用竹签烤弯削出尖头，蘸上墨在透明的鼻烟壶的内壁上画上图画，这种奇特的画就诞生了。
王习三 内画雨农纹鼻烟壶
粤派以艳丽的色彩和装饰风格著称于世，他也是一个年轻的派系。粤派在广东汕头。代表人物为吴松龄。
粤派内画：好景藏梦
鼻烟虽然是舶来品，但鼻烟壶是地道的中国发明，曾有人评论中国清代制作的鼻烟壶：“小小的鼻烟壶，集历代文化艺术精华于一炉，没有一项中国艺术工艺中能集这么多工艺变化于一身”。因此，早在19世纪末欧美艺术品收藏家，就开始注意中国鼻烟壶的集藏。东南亚地区只是在1989年后，才出现收藏鼻烟壶之热潮，至今方兴未艾，促使鼻烟壶价格迅速上涨。
企业家收藏网教你关于鼻烟壶的鉴别：清代大鉴赏家赵汝珍曾提出，“只需鉴别器质的优劣就足够了，不必考证它的真伪。大概是鼻烟壶的名贵程度，完全看鼻烟壶质料的高下和画工及做工的粗细，而与产生的年代和制作的主人无关。质料如果确属珍异，做工又奇巧，无论它是何时出产，也不管它是出自谁人之手，亦为上品。相反，质料平凡，做工一般，即使是康熙、雍正朝所造，为康、雍皇帝所御用，也不值钱。质料无法伪充，做工也难掩饰。伪造既得不到好价钱，又不能欺瞒世人，所以鼻烟壶作伪，一无所获，这样使得伪造的鼻烟壶也就极为少见。即使偶然出现，它与真品也是天悬地隔之殊。基于这样的原因，对于鼻烟壶的真伪，不必十分注意，鉴别鼻烟壶只要考察它的优劣就行了。”
1：掏膛：鼻烟壶的作用是用来装粉沫状的鼻烟用途。因此烟壶内容量是当时的工艺主要要求。以天然材质为例，必定是制作工匠将其内膛剔除至一定的厚度“掏膛”！并且随壶身形状成形。此一特点为当时京作、苏作，工艺特别考究之处。特优者可漂于水上不沉“水上飘 ”为当时工艺所特别追求，如今亦为鉴赏标准。大凡以壶杓探其深浅亦或左右探其壶肩即可知其掏膛功力是否到位。若是掏膛只有一孔略为扩大，壶身尤以壶肩处为主，现代工具难以弯掏，则可立即断定为近代仿品或新品。
2：瓶口：各式鼻烟壶特别讲究瓶口的比例，有大口小口两种。其年代亦有说大口略早小口略晚之说。但至今亦众说纷云，唯其特点不变。其壶穿孔与壶口必为同心的双圆不会改变，并且壶孔偏离正中亦或凿孔欠圆不够严谨。上大下小或是上小下大皆非真品，特别是高级的壶类其中穿杓口必然上下圆宽一致至颈部连接掏膛。此一工法为高级壶必然表现。壶口亦有平面与略凹两种型式，皆与瓶身呈九十度，口略凹变于操弄残留鼻烟，平口亦便于紧盖不致受潮，有南平北凹之说。此两种表现亦仅见于清代制作风格，后仿品亦相当接近。唯其差别在于做工的考究程度不及老作工那样细致，通常在壶口的锐角上无法保持九十度的锐利感。，近代仿品多为钝圆状。
3：底足：清代烟壶底足相当多样亦相当精致，与清代官窑瓷器底足如出一辙。各种方足、原足、内凹足、阶式足、椭圆足……但最为重要的是其作工都相当严谨。方足多呈九十度角；内凹足必然弯曲幅度流畅；椭圆足修整半圆形与壶身等比例……随着不同的壶型搭配一定的足底，越是趋于精美佳作。官造珍品，此一现像则更为明显。工艺表现更为整体，大凡差料轻作，符合好玉精雕的原则。
4：身型：鼻烟壶式样虽然多样，但除了官造壶同样表现制度器形亦或茄型套壶以外，相同的款式品相繁多，唯其在材质、工艺、年代，各有不同，亦能细分。随形巧雕虽图腾往往套用，但亦不离传统工艺之籓篱，可在几种常见的壶形标准下分别古今不同。老壶其线条流畅自然，壶型规整大方，虽其细部雕刻展现不一，大形确不多改变，除少数受西洋风格影响以外，仍保留了中国历代的每一种器物的原始造形，并在其间略作变化。
5：皮光：经久到代的烟壶，除了库出与窖藏之外，一般都经过了相当年代的使用状况，亦常在其内残留鼻烟粉沫，通常已结成颗粒状，烟味老转清陈。壶身亦多见苍旧老痕，如料壶阳工处失光，粉彩珐琅略脱，壶上出现细微刮痕，亦为鉴别重点。其表面使用痕深浅不一，亦因其材质不同而略异，可以从材质硬度上感受其使用痕迹，若为玛瑙、璧玺、水晶，由于其硬度颇高，传世品通常皮光亮刮痕少。若为松绿石，寿山石硬度低者通常表面已经失光。以此为鉴别方式。
大凡古董多看少买，偶买再改。经手越多则经验法则能积累正确的收藏方法与方向。鼻烟壶小巧玲珑，品色多样，可玩可藏便于携带，交流买卖迅速，敏求用心多多研讨。好壶在手并非困难，单价虽由几千一路阶梯上数千万之谱，并且逐年攀升。中日英美各国皆有鼻烟壶协会。近十余年来各拍场屡见中国鼻烟壶专拍屡创佳迹，藏壶人口日增。巧于指掌之间自有方圆干坤。收藏烟壶实为人生一乐！
