成龙是演艺圈内有名的收藏家，尤其喜欢收藏古建筑，此前曾多次捐赠自己收藏的古建筑。
此次成龙公开宣布“裸捐”，是要将“这些老房子和收藏品将全部放到安徽蚌埠，建成一个龙文化馆”，“教育更多的年轻人，热爱中国的传统文化”。
“我把老房子捐出来，但是房子里放什么呢？房子里将放我的收藏品，我将捐出我收藏的所有东西，然后这些老房子和收藏品将全部放到安徽蚌埠，建成一个龙文化馆”。
为什么会选择全部放到一个地方， “项目集中到一个地方，是希望目前筹建的龙文化馆，以后能成为一个教育基地，教育更多的年轻人，热爱中国的传统文化。”
成龙说，“很多古建筑需要修复，我希望带领更多的年轻人去看古建筑怎么修复，教育年轻人不要总看一些高大的建筑，高大的建筑是外国的文化，古建筑是我们中国人的文化。中国的古建筑太漂亮了，古建筑里那些雕栋画梁、构件、石墩这些都是非常好非常漂亮的东西。”
“保护文物是我们每个人应该做的事情”，成龙最后说。
无独有偶，此前，著名收藏家、古董鉴赏家、观复博物馆创办人马未都也决定，将自己拥有的所有收藏品不留给子孙一件，而是全部捐给观复博物馆。
不同于纯粹意义上的捐赠，作为收藏家，不管是马未都，还是成龙，他们的“裸捐”实质上实现的是：财富“物得其所”与文化传承的双赢。
马未都虽然是观复博物馆的馆长，但博物馆并不是他一个人拥有，观复博物馆有多位发起人，他只拥有馆藏的一部分藏品。马未都将个人拥有的藏品全部捐给观复博物馆，实际上是放弃自己及后代对博物馆内个人股份与财物的处置权。
为什么这么做？按马未都的说法是“我不希望儿子形成对财富的不良心态，特别是误以为收藏活动是一种轻易获利的行当。”
马未都放弃收藏财富在家族中代代传承，更多的是要让子女“白手起家”树立正确的财富收藏观。
成龙捐赠筹建“龙文化馆”：一方面可以使古建筑及藏品得到更多的修复与保护，毕竟个人的财力与精力是有限的，由有关方面统一文保更妥当。
另一方面，也能变“私藏”为“公藏”，让更多的人看到、触摸到，起到保护文物与传播文化的双重作用。
1949年以来，张伯驹、苏州潘氏等收藏大家的捐赠义举，撑起了故宫博物院、上海博物馆的“半壁江山”。
今天时代在变化，收藏捐赠的意义与形式也在变化！筹建博物馆、文化馆等方式，都是传承文化、利在千秋的事情。
