唐云是“海上画派”中继任伯年、虚谷、吴昌硕、黄宾虹、吴湖帆等后的又一位画坛巨匠。生前曾担任中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席，中国画研究院院务委员，上海中国画院副院长、代院长、名誉院长，中国书法家协会上海分会名誉理事，西泠印社理事，上海市文物保管委员会委员，上海博物馆鉴定委员等职。曾应邀赴日本参加福冈市美术馆开幕式并进行艺术交流。
 

       唐云性格豪爽，志趣高远，艺术造诣颇高，擅长花鸟、山水、人物，可谓诗书画皆至妙境。花鸟取法八大、冬心、新罗诸家，山水自元四家入手，兼涉明代沈石田、清代恽寿平，前期作品多借鉴华喦和石涛，尤得益于华喦的潇洒多姿。及至晚年，从转益多师中自成一体，形成自己的风格。他用笔柔中有刚，善明丽的色彩。60岁后作品更增加一种苍劲奔放意味，似不经意，却在平淡自然中见奇崛新奥。特点是他敢于大胆落墨，细心收拾，笔墨上能融北派的厚重与南派的超逸于一炉，清丽脱俗，生动有致。唐云书法个性极为鲜明，字形修瘦硬朗，点划如刀削斧劈，偶用颤笔，字间趣味顿生，挺劲而飘逸，风格独具。
 

       其作品多次在国内外展出并在报刊上发表。代表作品有《朵朵葵花向太阳》、《棉花谷子》、《红荷》、《鲜花硕果》、《郁金香》、《松鹰》、《竹》、《海棠双鸟》、《山雨欲来》、《白荷》、《咏梅》等。出版《唐云花鸟画集》、《革命纪念地写生选》等多种画集。
 

       唐云亦擅书法，长于早篆及行书，工诗文，精鉴赏。对古书画收藏亦情有独钟，醉心于石涛、八大、新罗、金农、伊秉绶、赵之谦、吴昌硕、齐白石诸家作品，欣赏揣摩之余奠定了他清新俊逸，沉郁雄厚的画风。此外，唐云先生对紫砂壶、烟台、竹刻、印章、木版画籍等均乐此不疲，一一涉猎，其中尤以收藏的八把曼生壶著称于世，曾因壶而把斋名命名为“八壶精舍”。
 

       海上画坛因出了个唐云而精彩，他的“花鸟画”、“人物画”、“山水画”三驾齐驱，活脱脱展现在我们的面前。唐云一生神游画案，极致发挥，其精神层面的朴实无华以及人格的卓尔不群，将会长远地启发着他的艺术同行，以及喜欢收藏他作品的收藏家思维。
 

       图一图二均为署名杭人唐云的花鸟作品《江南荷塘》。只见画面突出地表现了极为个性形态，曼妙多姿的“马蹄莲”(又名狼毒花)，同时，背景点缀着迎春花，徒增了几分热闹的春意，下面有两只憨态可人的青蛙在观看着远处它们的孩子“小蝌蚪”，在四月的荷塘里欢畅的游玩，画家用“拟人化”的艺术手段和手法表述着自然界，动物界的亲情，只见大青蛙在咯咯的鸣叫，小蝌蚪在波浪中浮游，好一派江南四月天。
 

       尽管画面的内容简单而概括，笔墨简约和洗练，但是，充分地表达了画家在似水流年中，显露出一颗思念和怀旧家乡和童年的心境，在岁月的流逝中，让不少的过来人感到唏嘘和感叹，这就是唐云以小见大的艺术魅力。
 

       图一和图二乍一看，内容和形式都差不多，两只青蛙和一群蝌蚪，花卉的动态和姿态也差不多，气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩都比较接近，只是图一除了画以外，多了一大段的文字说明，然而图二有画家送人的上款。
 

      但鉴定之下，会发现图二，马蹄莲的叶筋勾勒过分，抛筋露骨，墨色对比不够协调，两只大青蛙画得比较平，不够立体感，缺乏张力，水线比较虚，滩涂没有透视感，水草更是缺乏线条的弹性和交错的韵律，图二与图一的书法比对上，图二书法的线条虽然形态很像，但结体上始终达不到唐云书法的个性魅力和深厚的技法功力，而显得略差一筹。
 

      综上所述，图一为真，图二为假。