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寻美是一场向内求真求善、向外求美的心路历程。寻美历程是人们将内心最深处对美好生活的潜在向往、期许、追求和创新以自身强大的精神力量进行真善美地迹化。其中,美术便是最为重要的艺术迹化方式之一。美术是人类历史上关于真善美的审美意识和美学创新思维高度集中、凝练的艺术表现方式之一。美术思维亦成为了真善美和创新的“炼金术”。
苏轼《念奴娇•赤壁怀古》98x180cm
如一次在上饶举办的展览,有江浙一带名画家共同参与,傅涛凭着“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”的书法作品,获得了优秀奖(最高奖)。1984年在部队举办的书画成果展中,同样拿下江西省的书法一等奖,国画二等奖。
向秀之《思旧赋并序》21x44cm
1987年傅涛离开部队,可以在南昌、新余、丰城等多个地方选择去留,“我选择去了新余,就是因为新余是傅抱石的家乡,希望能在这块土地上,获得一些中国传统书画的营养”。于是他被分配到当时有着十几万人的新余钢铁厂,恰巧那年新钢成立文联和书法协会,厂里举办了海选活动,“我也送作品参加,通过海选被选为新钢书法协会主席。”之后,新钢书画“艺术角”的活动搞得盛大而隆重,连央视也进行了报道。
《不关风雨鹤归来》21x44cm
当了新钢书法协会主席的傅涛,积极组织协会会员投稿,自己也以身作则,参加了江西省工人艺术展,获得唯一的一等奖,当时江西日报头版刊登了此次展览的获奖消息。此后,他的书法作品还入选首届中国书坛新人展、全国首届草书作品展、全国第三届书法兰亭奖、全国第三届书法扇面展等。
全凭自学成才,三十多年前就受藏家追捧
自学成才的傅涛凭借自身努力,从20世纪80年代开始就在江西的书法界已颇有名气,他没有去拜名师或是学习深造。他坦言这跟性格有关,对于名利不愿去刻意追求,“很多事情我都是默默去做,至于结果则顺其自然”。
《曲江泛舟》21x44cm
还是20世纪80年代,他的书法作品经常被刊登在《解放日报》等一些全国性的报刊上,让很多艺术爱好者认识了他。“报纸上面同时会配有个人介绍,所以很多读者写信过来,只要地址写‘江西新余’,基本上我都可以收到。”最多的时候,傅涛一年可以收到五六百封全国各地的来信,大部分读者通过书信与他交流书画艺术,其中也有人拿当时很热门的邮票来与他交换作品。
《古松》34x68cm
新余本土有位七八十岁的老书法家,也来找傅涛想收藏他的一幅字,“老先生是为儿子收藏的,他当时拿着一个信封,里面装了很多组的纪念邮票来跟我换。”到了20世纪90年代,内地书画艺术逐渐市场化,开始有收藏者购买心仪的作品。
作品要保持鲜活旺盛的生命力和动人的美感,花鸟画家要不断地融于自然,拥抱自然,接受大自然一花一草、鸟鸣虫舞,水流空山、云卷云舒自然美的启迪,让大自然鲜活生动的形象美感时涤荡心扉。美是主观与客观的统一,是自然美与画家情感的碰撞交融升华为艺术美,画家把自己的情感寄情于花鸟草木之中,通过艺术作品的情感媒介移情给广大观者,两次移情使观者得到情感的共鸣和艺术的薰陶。
《多福》34x136cm
追求传统写意,书画艺术离不开人生历练
写意花鸟画是文人画一路,是中国画学科中最难的一科,纵观美术史,历代有成就者寥寥无几。能画出自己的风格面貌十分不易,它对画家的要求十分全面苛刻。一方面写意花鸟画家要有极好的艺术天赋,对中国画的意境、笔墨之美有独特的审美感受,感受到它的魅力韵致、人文精神和以画载道的情怀。把绘画艺术做为民族文化的载体,“中国绘画是中国民族精神的最大表白,也是中国哲学思想最亲近的某种形式”(傅抱石语)。画家一生要广纳博收,提升学养,修炼心性,参禅悟道,学思高迈,境界旷达,作品自然气格脱俗超逸,成为时代的印记。
《听泉》34x68cm
中国文人画还有个特点,很多时候是兴之所至,信笔拈来,承载的是亦忧亦乐,表达的是真性真情。傅涛喜画小画,“最容易反映一个人的性情,当我突然有了创作灵感时,常常是一气呵成地把当时的感觉画出来”。所以,他不喜欢画重复的内容,即使是重复的题材,也不会有相同或相近的画面,每件作品都会从不同的角度去表达。
写意花鸟画尤重书写性,强调以书入画,重笔法墨法,用笔如飞龙走蛇,激昂顿挫,恣意苍茫;墨法淋漓酣畅,神采飞扬,画面神完气足,精神饱满,一派生机烂漫之姿。“离奇作画偏爱我,谓是篆籀非丹青”(吴昌硕语)。“书画同源”在写意花鸟画中淋漓尽致地诠释了它的精义意韵风采。
傅涛简介
傅爱萍,字涛,号曲江萍萍、嵊山散人、暮石斋主。 书画作品主要入选:全国首届中国书坛新人展;全国首届草书作品展;全国第三届书法兰亭奖;全国第三届书法扇面展;江西省名家山水画作品展;第二届“抱石艺术节”全国中国画优秀作品展;江西省文联、企业文联首届、二届书法美术作品展美术二等奖和一等奖,书法一等奖和二等奖。
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