“收藏家应该把收藏的‘投机’变成‘投资’，而不是变成藏品的‘一味占有’。只有不断地促进艺术品收藏的良性循环，收藏产业才能改变格局，收藏的成功之路才能越走越远。”在广东省收藏家协会书画专业委员会第三届四次会议上，省收藏家协会副主席、书画专业委员会主任黎展华作题为《名人书画作品辨伪》讲座，并为协会会员、广大书画爱好者现场解读了当今的市场宏观形势，介绍了自己的数十年来的收藏、鉴定心得。
每次洗牌必将带来一次稳健推进
广东省收藏家协会副主席、书画专业委员会主任黎展华认为，面临全球经济发展新形势、新挑战、新特点的时候，我们必须做好迎战的准备：“从收藏家个人来说，找准适合自身发展的定位和方向这是关键。在不利的情况下，迅速地进行内部调整和盘点，重组资金，做力所能及的选择，把握命运，适应时代潮流，以提升文化的软实力。”黎展华说：“资源可以枯竭，唯有文化精神生生不息。只有这样去认识问题和站在这样的高度，才能在全球化竞争日益激烈以及白热化的情况下，不受伤害，不被冲击，不被劣汰。”
黎展华指出，收藏界的同仁必须把目前的竞争提升到文化战略和文化安全来认识来对待：“每一个收藏界的精英或一份子，面对一个时期的转折，一个时代的变迁，一个阶段的调整，必须具备忧患意识，必须有使命意识，及时地调整思路，重新制定文化战略，保护好收藏品市场的文化生态。谁能跟上时代发展的节拍，摸准时代的脉络，真正地满足人们日益增长的文化需求，建立全面的符合发展需求的收藏事业，谁就能占领文化发展的制高点。”
“历史的经验表明，每一次新的洗牌都必然会带来一次风险意识的提升，一次稳健推进的发展，一次创新的经营模式，一次新的资源整合，一次新的挖潜增效，一次核心竞争力的形成，一次新的市场调节，一次新的资产重组，一次专业化、系统化、多元化的战略规划的实施，以适应日趋全球化、动态化、白热化竞争的发展。”黎展华如是说。
不主张“只进不出”“一味占有”
据了解，出身于书香世家的黎展华，早在孩提时代，已有大量的藏书、藏画可供其鉴赏。而幼秉家学的黎展华，更是于文史、哲学、诗画、金石等皆有造诣。三十多年来，他专攻近现代书画研究和鉴定，成为人们公认的书画收藏鉴定大家。对于收藏是“以藏养藏”还是“只收不卖”这个问题，黎展华有他自己的见解。
“中国真正的艺术品市场大多数是在收藏和‘潜水’的领域里面，而且这个规模不可小觑，远远大于公开的市场。”黎展华指出，目前，真正的中国收藏品市场还没有真正形成和成熟，还不善于利用市场的手段以及资本进行运作：“在中国，很多艺术品交易都是在台下或者是地下进行，很多收藏家的收藏观念和收藏意识都还不成熟，加上资金来源不稳定，发展目标定位不准，专家人才队伍滞后等先天条件不足，使得整个市场有待梳理和完善。事实上，这方方面面都是中国的收藏品市场是否能够健康长远发展的严峻考验，投资艺术品若然‘只进不出’，没有采取‘以藏养藏’、‘以商养文’的发展模式，只会造成投资成本不断累积，资产不断地消耗，直到入不敷出。”
黎展华说：“收藏界有识之士一直在呼吁：收藏家应该把收藏的‘投机’变成‘投资’，而不是变成藏品的‘一味占有’，我认为是正道。只有不断地促进艺术品收藏的良性循环，收藏产业才能改变格局，收藏的成功之路才能越走越远。当然，面对行业低潮，国家也出炉了一系列的扶持和救市措施，包括实行降低税收、扶持文化产业发展系列政策，以及探索艺术品、收藏品抵押贷款等金融手段等，这一切对于活跃收藏品市场来说都会带来一定的帮助，但关键还在于找到一条适合自身发展的收藏之路。”
藏家艺术修养与经营业绩成正比
对于艺术品经营的问题，黎展华认为，藏家自身的艺术修养和书画经营之间成正比关系。“有多高的艺术修养，就有多高的书画经营业绩；拥有多少知识，就会赚取多少金钱。这是书画经营之道。换句话说，书画经营是高级文化人的生意，不是随随便便可进入的领地，想成为一个合格的书画经营家，必须具备以下几个条件：第一，读万卷书，行万里路，丰富人生阅历；第二，遍访名家，多看画展，拓展新的视野；第三，学术修养决定经营书画的成败高低；第四、眼力就是生产力，学会挖掘艺术家与藏品。”
黎展华告诉记者，书画作品具有品质的差异：“画分九品：精品、能品、神品、妙品、逸品、平庸品、疑品、赝品、仿品。书画作品本身包含着时代风格、个人风格，与书画家的素养。画品如人品，每个画家的探索与感悟不一样，追求与造诣不一样，艺术的内涵，艺术的灵魂，艺术的精神，艺术的魅力，画家的成名作、代表作、经典作，又不一样。本科生、硕士生、博士生、学院派、自学成才派、入室弟子派、编外弟子派又不一样。南北东西人文风俗与画家作品有同有异，林林总总，提醒着书画经营家需要博大精深的知识积累和整合。如果不具有上述的见解与认识，孤陋寡闻，才疏学浅，修养平平，眼力平平，不言而喻就会业绩平平。”
黎展华认为，书画经营家实际上是在经营自己的学养与人生，关键看自己的综合素质提高和完善。前途和希望完全掌握在自己手里。
黎展华书画鉴定“八观法”
黎展华，广东省收藏家协会副主席兼书画专业委员会主任，广东省文史馆馆员，广东省文史馆信息化研究院副院长
黎展华近三十多年来专攻近现代书画研究与鉴定，接受信息时报记者专访时，他特别介绍了自创的鉴定“八观法”。
一、观格
格调高低，气质神韵，冲盈灵气，不凡造诣，乃字画修养内蕴的外观体现。画品即人品，也就是用观画如观人的方法来赏画鉴画。好的画会令人眼前一亮，重点在于画中的情感表达是否倾注了作者的大量心血，是否动人心魄，是否令人难忘，是否有回眸一望百媚生的感受。
二、观气
名人之作往往呈现出“大气、贵气、文气、神气、雅气、灵气”，反之会“俗气、土气、浮气、躁气、闷气、小家子气”。画品开卷一望，十分养眼，如沐春风，如听天籁，为佳作。具体表现为：气韵生动、气氛感人、气势逼人、气势恢宏等。此外，还讲究画面用笔、用墨、用彩、用水的平衡，虚实相生，气脉相通，浑然天成，即为佳作。
三、观形
观形，在于“宏观形态”及其“微观结构”上，具体到每个“艺术细胞”的精妙结构，外在形式与内在规律的统一，以及主次相应，疏密相间的关系等。形状构成态势，既可“分而观之”，又可“合而观之”，既可“远而观之”，又可“近而观之”，既可“看大体”，又可“看细节”，即为佳作。
四、观色
明暗对比，冷暖对比，纯灰对比，光色混合，色彩比例，无一小失，并且色不碍墨，墨不碍色，赋色与墨交溶适中，相互映衬，相互协调，为好画。反之，“色相”，“明度”，“纯度”，三维用色单一，色感较弱，缺乏层次，出现脏、灰、乱者，非假即劣。
五、观墨
画法、字法，本于笔，成于墨，墨法尤为书画一大关键。“浓、淡、枯、润”(浓墨、淡漠、枯墨、润墨)，“四法”为主要墨法。用墨变化，讲究蘸墨之法，一般蘸墨不得深浸，最好如蜻蜓点水，一点之墨的使用可作为“小孩目睛”为佳，墨色应是灵动的，墨彩应是韵致的，是清新脱俗的。此外，善用墨者必然注意墨分五彩：干、湿、浓、淡、焦，有如“干裂秋风(微博)，润含春雨”。反之，用墨妄下，蘸墨虚发，墨彩浑浊。
六、观线
名人字画用线十分考究，有“抒情线”、“思想线”之说，如“一波三折”、“曹衣带水”。快慢、提按、起止转折，丰富而变化，讲究用笔的程式，传统十八描(高古游丝描、行云流水描、铁线描、兰叶描、竹叶描、钉头鼠尾描等)有序有法，笔笔有交待，笔笔有感觉，用线不乏千姿百态的表现力。反之，赝品必然浮滑，下笔不肯定，有犹豫感，抛筋露骨导致线质破败。
七、观款
绘画后落款如画龙点睛，应讲究长短款适中，可满布、可简约、可长篇大论、可穷款、可明款、可暗款，可竖写，可横写，根据画面留空多寡落款，达到诗书画互为补充，互为补白。落款的书体必须与画风相协调，符合绘画的风格。不能生出异样，不能抢位、霸位、夸张、喧宾夺主，题材的意境，用墨的深浅都要依附于画，画为主，款为附。反之，非假即劣。
八、观印
画中之印方寸天地展乾坤，小小一方章讲书法、讲结构、讲线条、讲刀法、讲风格。名人一生通常拥有的章印几十方到几百方不等，并且包括长方形、圆形、长圆形、椭形等丰富的章石形状，绝不乱用章印，看章如看画，一般情况下章好必然画好，章差必然画差(造假高手也有好石、好章、好印，需细察)。尽管现时有电脑刻章，但有形无神，呆板而且有浅薄感，还有工夫不够产生深浅明暗轻重不一，东倒西歪的现象。此外，书画上下左右不可任意盖印，盖多不当，盖少也不合理。同时要注意使用上阴文，下阳文。
